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圖1 圖2 圖3

圖4

黃振效是乾隆時期最有影響力的牙​​雕名師之一，他雖是廣州人，但其作品明顯帶有江南嘉定派雕刻風格。 他借鑒了蘇州、嘉定派的竹雕技法，形成了自己的藝術風格。 作品中的高浮雕有的近於圓雕，多層次的雕刻有的深達六七層，整體圖案繁麗明朗，立體感強。 圖案景物布勢深遠廣大，力遒韻雅。 圖面常作疏密虛實、動靜對比，凸顯人物神儀。 圖中有詩，詩中蘊圖，妙趣橫生，意味無窮。

黃振效是在乾隆二年(1737年)底由當時的粵海關監督伍賽選送入京的。 乾隆八年(1742年)三、四月間，他生病居家調養十個多月仍不見好轉，乾隆九年病勢沉重，遂於五月十一日被送回廣東，其後一去不返，結束了長達六年的內廷行走牙雕生涯。

已是廣式牙雕高手的黃振效到了京城內廷，仍然求學心切，虛心拜江南刻竹名家封歧氏為師，把江南刻竹名家的高超技藝精髓掌握在手，並與南派牙雕技藝融會貫通。 進宮後他的首件作品就給乾隆皇帝留下了深刻印象，對其大加讚賞，並賜予“在內廷行走”。 在等級森嚴的內廷，沒有皇帝的恩准，匠師們絕對不可以在作品上留下自己的名款。 但值得慶幸的是，幾位廣東牙雕匠人憑著精湛的技藝獲得了乾隆皇帝的讚賞，得以在一些作品上留名。 黃振效就是其中傑出的一位。

黃振效牙雕漁家樂圖筆筒(圖1、圖2)，高12厘米，口徑9.7厘米。 山壁一側刻楷書乾隆御題詩一首：“網得魚蝦足酒錢，醉來蓑笠伴自眠。漫言泛宅曾無空，一曲漁歌傲葛天。”有“宸”、“翰”二印及“乾隆戊午長月小臣黃振效恭制”款。 此為黃氏給乾隆雕刻的首件牙雕作品，也關係到他今後的藝術地位和經濟待遇。 根據《養心殿造辦處各作成做活計清文件》記載，黃振效於乾隆三年(1738年)正月二十四日所登錄的錢糧銀是每月三兩，乾隆四年四月二十六日則賞升為每月八兩。

筆筒用一截象牙雕成，外壁雕柳溪停舟漁樂圖，圖中山石聳立、綠樹成蔭。 一面是岸邊叢生的蘆葦，幾位漁民圍坐在松樹下舉杯暢飲；一面是蘆蕩風起，一位漁婦抱兒依坐船頭，場景生動，富有生活氣息。 這種帶有蘇州、嘉定竹刻風格的高浮雕，所刻景物細膩靈透，工細入微。 人物的發、須、眼以墨點染，保留著濃厚的雍正時期的牙雕風格特點。 松葉如輪，松針纖細鮮明，融合了竹雕、角雕的技巧。 此作品不但有廣州牙雕玲瓏精細的藝術特色，而且參考了宮廷文人畫，既有皇家氣派，又極為精緻考究。

黃振效象牙雕小船(圖3)，長5.2厘米，寬1.5厘米，高1.7厘米。 右船舷下側陰刻楷書​​填黑款：“乾隆戊午花月小臣黃振效恭制。”乾隆戊午花月即乾隆三年(1738年)二月。 黃振效運用其所擅長的精細牙雕風格，模仿蘇州地區工匠擅長的核舟雕刻工藝雕制了這件小船。 船身滿施鏤空雕刻，船首雕三人各司其職，身後有牌坊與船艙隔離。 船艙作樓閣式，門窗具備，開合自如，頗為精巧。 艙篷上7位船夫正安置船桅。 船尾雕迴紋護欄，其下船底置船舵，可左右活動。

黃振效牙雕海水雲龍紋火鏈套(圖4)，長8厘米，寬7.4厘米。 鐫刻“振效恭制”、“乾隆壬戊”二款。 壬戊為乾隆七年(1742年)，是他離開造辦處的前一年，所以此火鏈套極有可能是他在造辦處的牙雕絕作。 火鐮套盒呈荷包狀，由蓋、盒兩部分組成。 蓋、盒口邊緣呈覆鐘式，刻雙線垂如意及蟠夔紋。 全器採用浮雕技法，兩面上下共凸刻大小行龍20條，火珠7個，其中大龍13條、小龍7條。 整個器物的紋飾被蒼龍頭、軀佈滿，只在龍的足邊露出飛濺的浪花。 無論是正龍、行龍的氣勢均被刻畫得雄偉而蒼勁。 蓋頂與盒底各有一長方小孔，由一根明黃帶貫穿相連，帶兩邊飾有雕成蓮葉形的珊瑚鏈珠。 在像牙盒內裝有一條蘇繡明黃緞條帶，條帶上共分七格，正面五個格，背面兩個格，格內分別彩繡雲紋、夔龍、花蝶、纏枝葫蘆等紋。 紋飾中夔龍相對各拱有一個用細米珍珠穿出的壽字，所用米珠達164粒，製做精細之至，無與倫比。 明黃條帶的小夾內盛有鏤空鏨夔龍紋金火鐮一把，小巧玲瓏，它標誌了使用者的身份。