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西安曲江水廠西漢晚期十六號墓出土的玉琀蟬

古玉品鑑75

蔣衛東

1989年畢業於北京大學考古系，曾任​​浙江省良渚博物院院長，現為中國文物學會玉器專業委員會理事、中華玉文化中心專家委員、浙江省文物鑑定委員會委員。

蟬蛹從土中爬出，蛻殼羽化，高棲樹幹，鳴唱一夏，流響聲遠的生命歷程，很早便被古人關注和認知，並視為精靈神異，甚至掛鉤聯想到人的生死往復。 於是，早在五千多年前，古人便拿玉來製琢蟬的形象，佩戴身上，期待擁有蟬的靈氣與禀賦。 最早的玉蟬，出於良渚文化，形象樸拙，背面鑽有牛鼻孔，縫綴在衣物上，可強化巫覡上天入地、事神求福的法力。 降至商周時期，玉蟬仍時有所見，除了裝飾佩戴，還出現了放入死者口中作為口琀使用的玉蟬。

在死者口中放玉琀蟬的現象，最初見於商代晚期。 安陽殷墟小屯二十號墓以及大司空村小墓群中，都出土過作為口琀的玉蟬。 至兩週時期，玉琀蟬漸漸多見，洛陽中州路、鳳翔雍城等地的兩週墓葬中，均有發現。 到了漢代，玉琀蟬廣為流行，成為遍及全國的時尚習俗。

漢代有以玉劍首、碎玉、圓柱形瑪瑙，甚至玉五銖錢為琀的，但最流行的，還是做成蟬形狀的玉石或琉璃質琀。 西漢早期，玉琀蟬頭部呈三角狀，雙目外凸不明顯，正面背部起脊，兩側斜面上用細陰線表現蟬翼，背面平直光素。 西漢中期以後，則多見以“漢八刀”刻出雙目、頭頸部、雙翼和腹部紋飾的玉琀蟬。 西安曲江水廠西漢晚期十六號墓出土的玉琀蟬，以青玉琢成，整器呈中部較厚的扁平體，頭部略呈弧形，雙目外凸，正面頭頸部碾琢幾道橫向弧形陰線，背部起脊，斜刀琢出豎向弧形蟬翼，另一面為腹部，碾琢陰線三角紋、斜“十”字紋與若干表示腹節紋的橫線。 寥寥數刀，酣暢利落，突顯出“漢八刀”簡約神似的韻味。

至於殮斂葬時使用玉琀蟬的目的，據《漢書·楊王孫傳》：“口含玉石，欲化不得，鬱為枯蠟，千載之後，棺槨朽腐，乃得歸土，就其真宅。”可知，古人無非是想藉助玉與蟬兩方面的神力，可使死者死而不朽，蛻化成仙。 這樣的信仰與習俗，在稍後的魏晉南北朝，仍然頗為流行。 但隋唐之後，玉琀蟬隨著這種帶有原始道教色彩信仰與習俗的退隱，而銷聲匿跡了。