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明正統至天順年間，干戈不息，災荒連年，朝野動盪，景德鎮瓷業受到干擾。 這三朝帶有絕對年款的瓷器傳世很少，以前人們對這段時期的產品面貌認識不清，故被一些陶瓷史家稱為“空白期”。 這是從官窯燒造的立場來看，但向以瓷業為生的景德鎮，這30年來的窯煙卻從未中斷過。

不僅如此，其時景德鎮民窯生產極為興盛，幾可與官窯相執牛耳，否則的話，官方就會出面乾預民窯的生產，民窯也沒有資格向朝廷貢瓷。

《明英宗實錄》卷二二載：正統元年(1436年)，“江西浮梁縣民陸子順進瓷器五萬餘件，上令送光祿寺充用，賜鈔償其直”；卷四九載：正統三年，“命都察 院出榜，禁江西瓷器窯場燒造官樣青花白地瓷器於各處貨賣及饋送官員之家，違者正犯處死，全家謫戌口外”；卷一六一載：正統十二年，“禁江西饒州府私造黃、 紫、紅、綠、青、藍、白地青花等器。命都察院榜諭其處，有敢仍冒前禁者，首犯凌遲處死，籍其家資，丁男充軍邊衛，知而不以告者連坐”。 一方面，這兩條禁令對景德鎮民窯製瓷業來說，無疑是巨大的摧殘；另一方面，屢禁不止也說明民窯生產的盛況。

正統至天順三朝(1436～1464年)的民窯以青花為主流產品，有精粗之分，精細者可與官窯相媲美，以罐、瓶等多見，而碗、盤等製作仍見粗糙。 下面將這三朝的民窯青花碗介紹給大家。

圖1

1. 青花松竹梅紋碗

高6.5厘米，口徑15.1厘米，足徑5.5厘米。

撇口，弧腹，圈足，釉底，可見放射狀跳刀痕和細小乳突，挖足不過肩，足牆較厚，裡牆直而外牆向內斜切，足端無釉，粘有沙粒。 內口沿飾二道弦紋，內壁飾三組折枝花紋，碗心青花雙圈內飾一折枝花紋；外壁飾松竹梅紋，松幹簡略，松針呈放射狀的圓形，梅、竹隨意點飾，不拘成法，採用一筆點畫的繪畫技法。 口沿及脛部飾雙弦紋。 釉面呈湖水青色，青花靛藍，濃處有黑褐色斑點，當為正統時期產品。 江西省博物館藏。

圖2

2. 青花松竹梅紋碗

高6厘米，口徑13.8厘米，足徑5.1厘米。

撇口，弧腹，圈足，底部施釉不均勻，可見放射狀跳刀痕，圈足足牆較薄，內牆陡直無釉，外牆略向內收，足端粘有沙粒。 內口沿二道弦紋，內壁飾三組折枝花，花頭為3個圓形旋渦狀，碗心青花雙圈內飾一折枝花；外壁口沿飾二道弦紋，腹部飾松、竹、梅，松針橢圓或一頭圓一頭尖，梅花小朵，竹葉為蒲葵葉狀。 釉面呈灰青色，青花朦朧鬆散，筆觸不夠清晰。 當為景泰時產品。 江西省博物館藏。

圖3

3. 青花松竹梅紋碗

高6.8厘米，口徑14.7厘米，足徑5.8厘米。

撇口，弧腹，圈足，砂底，底部平坦，可見同心圓式旋刀痕。 碗內口沿飾兩道旋紋，碗心青花雙圈內繪一梅一竹一豎石；外壁口沿飾二疊龜背錦紋，腹部飾松、竹、梅，均以一豎石相隔，紋飾下有青花塗抹粗弦紋，似為地皮線，圈足上飾二道弦紋。 釉面呈青灰泛黃色，青花藍中略泛灰。 這種紋飾的構圖方法一直延續到明中期成化、弘治時期，但該器紋飾基本上​​仍採用一筆點畫的手法，故推斷其為景泰至天順時產品。 江西省博物館藏。

圖4

4. 青花松竹梅紋碗

高6.5厘米，口徑14.9厘米，足徑5.7厘米。

撇口折沿，弧腹，矮圈足，釉底中心有小乳突。 內口沿紋飾不清，可能為重十字錦紋，碗心青花雙圈飾松、竹、梅、石；外壁口沿飾二疊龜背錦紋，腹部飾松、竹、梅，均以一豎石相隔，紋飾下有青花塗抹粗弦紋，似為地皮線，圈足上二道弦紋。 釉面瑩潤呈卵青色，青花暈散嚴重，紋飾模糊不清，胎體較薄，器體變形。 當為景泰至成化時產品。 江西省博物館藏。

圖5

5. 青花纏枝蓮紋碗

高7厘米，口徑16厘米，足徑6.2厘米。

撇口，弧腹，圈足，砂底，底部平坦，可見明顯的同心圓式的旋刀痕，圈足裡牆陡直，外足端向內旋削，圈足上粘沙和縮釉明顯。 內口沿飾一周交叉斜線和點紋，內壁飾花草紋，碗心青花雙圈內繪寶杵紋；外壁口沿處飾線條紋，腹部繪纏枝蓮，花大葉小，花朵勾描較細，層次較多，花葉隨意畫成一圈點狀，紋飾佈局較滿，畫工較粗糙隨意，為一筆點畫。 釉面呈湖水青色，青花為藍中略泛灰，胎體厚重。 當為景泰至天順時期產品。 江西省博物館藏。

圖6

6. 青花纏枝蓮托八寶紋碗

高6.9厘米，口徑14.7厘米，足徑5.8厘米。

撇口，深腹，圈足，底足無釉，有小乳突，修足較乾淨，足跟有許多縮釉點。 內口沿二道弦紋之間飾梵文(或為點飾)，碗心青花雙圈內飾寶杵紋，外壁飾纏枝蓮托八寶紋，八寶不全，可見輪、螺、魚、盤腸、幢(或者是花)，近底處飾二道弦紋，紋飾為一筆點畫，幾乎只見枝葉不見花。 釉面呈青灰色，青花呈灰藍色，當為宣德至正統時期產品。 江西省博物館藏。

圖7

7. 青花纏枝蓮托八寶紋碗

高6.4厘米，口徑15.5厘米，足徑6.1厘米。

撇口，折沿，深腹，圈足，釉底平坦。 內口沿飾一周梵文，內壁飾6組卷雲紋，碗心連弧線內繪旋渦紋，筆劃粗獷，勾描流暢；外壁口沿飾斜線紋，腹部飾纏枝蓮托八寶紋，近足處飾蓮瓣紋，圈足上飾二道弦紋，紋飾採用寫意手法，纏枝蓮走向不清晰，紋飾之間有旋轉的捲雲裝飾，繪畫不工，圖案化傾向明顯。 釉面呈灰青色，青花灰暗。 當為正統至天順時產品。 江西省博物館藏。

圖8

8. 青花乳虎紋碗

高7.4厘米，口徑14.2厘米，足徑6厘米。

撇口折沿，深腹，圈足，釉底平坦。 內口沿飾二道弦紋，碗心青花雙圈內繪乳虎紋和花草紋；外壁口沿飾兩道弦紋，腹部繪虎和樹、石。 虎的頭部近於方形，雙目如眼鏡，尾高高揚起，畫風天真可愛，採用勾线填色的技法，注重對虎的背毛的描寫，非常具有時代特徵。 釉面為灰黃色，青花呈灰黑色，料濃處有黑色斑點，為典型的天順時器物。 江西省博物館藏。

圖9

9. 青花月華紋碗

高8厘米，口徑15厘米，足徑6厘米。

撇口，深腹，圈足，釉底平坦。 內口沿飾三道弦紋，碗心青花雙圈內飾月華紋；外口沿弦紋間飾迴紋，腹部飾變形蓮瓣紋與弦紋，紋飾佈局簡單。 因溫度和燒造氣氛不好，釉面呈炒米黃色，青花灰暗。 當為宣德至景泰時期產品。 江西省博物館藏。

圖10

圖10-2

10. 青花蘭草紋碗

高7.7厘米，口徑14.4厘米，足徑5.3厘米。

撇口，深腹，圈足，釉底平坦，圈足稍內收。 內口沿弦紋間飾連續迴紋，碗心青花雙圈內繪一株蘭草；外壁口沿飾二道弦紋，腹部繪山石蘭草和雲氣紋，蘭葉細長飄逸，彈簧狀的捲雲非常具有時代特徵，下腹部及近底處共有6道弦紋。 釉面呈炒米黃色，有細碎開片，青花呈灰黑色。 當為景泰時產品。 江西省博物館藏。

空白期的青花碗有承上啟下的特點。 底足的處理較前期有所進步，有砂底和釉底，底部較平坦，有的有細小的乳突。 紋飾大多仍採用一筆點畫的技法，有的採用勾线填色的畫法，紋飾佈局較前期要飽滿，碗的內壁也出現紋飾。 最常見的主題紋飾有鬆竹梅、纏枝蓮、纏枝蓮托八寶紋等，此外，乳虎紋、蘭草紋等也常見；常見的輔助紋飾有折枝花紋、寶杵紋、月華紋、梵文等。